泡沫时代东京文豪 第140节 (第1/5页)

    虽然情侣之间，有时会特意保持‘xx君’这种称呼，多数与其说这是尊重，不如说是另一种形式的亲昵。但，有的时候果然还是想要更亲密一些，甚至会有些超过习惯的称呼的。

    南云凉介重复了一下‘亲爱的’，林千秋这才反应过来自己说了什么。但因为刚刚喝酒脸红的原因，反而看不出来又脸红了，让她能够故作镇定地点点头说：“对啊，亲爱的，这有什么问题吗？”

    当然，林千秋也不欲在这个问题上纠缠，所以‘咳咳’了两声，迅速找了一个点转移话题：“嗯，这个恋爱联谊综艺的想法非常棒，设计的环节也很出彩，观众肯定会很喜欢的！唯一的问题，为了真实性，是舍弃了主持人引导，对吧？”

    “虽然可以让摄影师或者其他工作人员站在镜头后派发节目任务卡，不动声色地引导嘉宾，然后再靠剪辑让观众也能相对流畅地、有节奏地观看。但，始终可能会有点混乱，而且没有熟练的主持人调动情绪，可能会很沉闷。”

    南云凉介也赞同林千秋这个观点，不过他还没想好要怎么解决这个问题。

    林千秋就依靠自己领先几十年的综艺经验，给南云凉介提出了建议：“不然增加一个‘观察组’怎么样？”

    “观察组？”南云凉介不太确定地说。

    林千秋形容了一下，就是录好、剪辑好的节目，会在演播室放给一些固定嘉宾看，大家对此做一些点评发言之类。这样既可以在一些引起共鸣地细节上做强调，又可以给观众一种很微妙的‘窥视’感，前者方便引导节目，后者则增加了节目的吸引力。

    最后播放的时候，多数时候都是联谊恋爱部分，不过有的时候会闪到观察组演播厅，听他们说一说……有的时候甚至还能分割屏幕。

    这种‘观察类综艺’在几十年后的日韩真的常见，本来也是起源于日本，日本人对这种节目也是——其实现在也可以见到这类节目的雏形了，只不过在这个形式并不成熟，恋综也还在萌芽的当下，二者结合是闻所未闻的。

    第184章 霓虹物语1985（15）

    “……我的话，最近除了写作这本关于深夜屋台的美食小说，之前说过的那个剧本也快写好了，正在寻求拍摄的机会，有一些制片人表示了兴趣。”在南云凉介说了自己最近忙的‘恋综’后，林千秋也说起了自己眼下忙的事。

    写作小说先不说，关键是这个剧本值得说一说——去年夏天她就跟随编剧稻本女士学习写剧本，以及编剧和外界打交道的种种技巧了，为此甚至跟了一个剧组呢！

    之后她当然就考虑自己写剧本，然后拍成电视剧了。

    而说实话，这件事要比想象中困难，剧本和小说到底是不同的，而且前者也有更高的门槛。毕竟没写过小说的人，多数也看过不少小说，所谓‘没吃过猪肉也见过猪跑’，自己动笔写即使有这样那样的困难，会写的和想的截然不同，可到底还能下笔。

    可是写剧本？电视剧是看过，可电视剧和剧本是一回事吗？为此林千秋一开始的剧本写的磕磕绊绊——她有来自几十年后的眼光，各种各样的电视剧都看过，知道什么是市场喜欢的题材和噱头，这都对她有帮助，但这也不妨碍她写的过程中充满沮丧。

    自己想的场面，要表达为一个剧本，实在很难。重点是台词，电视剧以台词为重，这一点和小说差别就很大了，其信息量和侧重点是完全不一样的……

    实际上，林千秋去年秋天就写完了第一个剧本，但她写完之后自己看都觉得不忍卒读！所以最后还是得改！一边看别人的剧本怎么写的（通过池谷加奈子弄到一些已经上映的电视剧、电影剧本并不难），一边修改那个剧本。

    其实此时电视剧用的剧本，因为边拍边播的原因，并不用一开始就拿出全部剧本。一开始有个类似故事梗概、剧本大纲的东西，再加上前面两三集的剧本，就可以放出风声，让导演或制片自己找上门了。

    当然，也有时候情况相反，是制片或者别的权力人物组局，直接找编剧定制某个题材的剧本。不过这种情况下，一样也是有个剧本大纲和前两三集剧本，剧组就可以开拍了！有完整剧本才开拍的，这时候也有，但越来越少见了。

    林千秋